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'부부의 세계', 이 세계의 끝은 결국 파국인가

'또라이 집합소'라며 뒷목 잡는 박막례 할머니 넘긴 "어떻게 제대로 된 놈이 하나도 없다"는 일갈이 너무나 마음에 와 닿는다. JTBC 금토드라마 <부부의 세계>에는 제대로 된 남자를 찾아보기가 어렵다.

이태오(박해준)는 바람을 피워 이혼한 것도 모자라, 다시 돌아와 아들 준영(전진서)을 빼앗았다. 빼앗았으면 제대로 보살펴줘야 할 텐데 아버지 노릇도 제대로 하지 못한다. 방황하던 준영은 도벽이 생겼고 결국 친구 해강(정준원)이와 주먹다툼을 벌여 문제를 만든다.

준영은 이혼한 부모들 때문에 상처를 입었지만, 그래도 그의 말과 행동은 납득하기 어려운 부분이 많다. 도둑질을 하고 외박을 한 건 그렇다 쳐도 지선우(김희애)에게 "엄마만 없으면 될 것 같다"고 말하는 부분은 그가 얼마나 이기적인 어린아이인가를 드러낸다.

지선우의 입장에서 보면 남편의 바람으로 큰 상처를 입었고, 겨우겨우 고육지책까지 써서 준영의 양육권을 얻어냈지만 다시 돌아온 이태오와 여다경(한소희)으로 인해 이 동네 커뮤니티로부터 배척되는 차별을 겪는다. 게다가 아들까지 데려가 버리니 그는 삶의 희망을 놓아버린다. 병원을 그만 둔 그가 절망 끝에 바다로 뛰어드는 장면은 그래서 이 인물의 잔혹사가 너무나 처절하다는 걸 보여준다.

이웃집 손제혁(김영민)은 이태오와 친구면서 이런 흔들리는 지선우를 유혹해 맞바람을 피우는 인물이고, 지선우를 도와준 민현서(심은우)의 폭력적인 남자친구 박인규(이학주)는 감방까지 갖다 와서는 이태오의 사주를 받아 지선우를 위협한다. 그는 도망치는 민현서를 잡기 위해 역전에 갔다가 결국 추락사하지만 그것이 자살인지 누군가에 의한 타살인지는 아직도 미궁이다.

그나마 지선우의 옆을 지켜주는 인물은 같은 병원 정신과의사인 김윤기(이무생)다. 그는 지선우를 그 동네에서 쫓아내려는 여병규(이경영)로부터 그를 보호해주려 하고, 한 걸음 떨어져 지선우가 가진 아픔을 들여다보려 하는 인물이다. 결국 바다로 뛰어든 지선우를 구해낸 인물이기도 하다.

하지만 그를 빼고 나면 이 드라마의 대부분 인물들은 지선우에게 상처를 주고 절벽 끝으로 몰아세우는 인물들이다. 그래서 지선우가 하는 충격적인 반격은 파격이지만 시청자들을 납득시키는 면이 있다. 불륜을 폭로할 때도 여다경의 부모 앞에서 낱낱이 까발리는 그 대목이 오히려 카타르시스를 줬고, 손제혁과 맞바람을 피울 때도 또 여다경에게 "이태오, 나랑 잤어"라고 충격적인 한 마디를 던지는 것조차 고개가 끄덕여진다. 절망의 끝에 놓여진 인물이 살아남기 위해 날리는 한 방처럼 여겨지기 때문이다.

<부부의 세계>의 끝은 그래서 결국 파국에 이르는 것이 아닐까 싶다. 지선우도 여다경도 완벽해 보였던 그 세계는 아주 작은 균열에 의해서도 쉽게 무너져 버렸다. 지선우는 아들 준영과 돌아갔지만, 이제 이태오와 여다경의 '부부의 세계'가 파국을 앞두고 있다. 그래서 결국 지선우는 이 잔혹사를 끝낼 수 있을까. 만일 끝나더라도 그 깊게 패인 상처는 쉽게 아물기 어려울 것으로 보인다. 그것이 이혼을 해도 질깃질깃하게 끊어지지 않는 부부라는 세계의 실체이니.(사진:JTBC)

'팬텀싱어3', 극과 극이 만나 이토록 아름다운 하모니를 낸다는 건

어떻게 저런 하모니가 가능할까. JTBC 오디션 프로그램 <팬텀싱어3>를 보다보면 도저히 어울릴 것 같지 않은 조합이지만, 그런 선입견을 깨버리는 하모니에 놀라곤 한다. 극저음의 동굴보이스 김영재와 극고음의 카운터테너 최성훈이 부르는 잔나비의 'She'가 그렇고, 정통 성악가들인 박기훈과 정민성이 부르는 엑소의 'MAMA'가 그러하며, 연어장인 이정권과 목소리 미남 구본수가 부르는 조동진의 '제비꽃'이 그렇다.

잔나비의 'She'는 원곡만 놓고 보면 낮은 저음의 매력을 가진 김영재가 훨씬 유리한 곡처럼 보였지만, 시작부터 울려 퍼진 아름답다고 느껴지는 카운터테너 최성훈의 목소리를 듣는 순간 온전히 그의 곡이 되어버렸다. 김이나 프로듀서가 "포기 못하는 목소리"라고 표현한 건 그래서였다.

도저히 어울리지 않을 것처럼 여겨진 극과 극의 음역대를 최성훈과 김영재는 뛰어넘는 것만으로 프로듀서들을 매료시켰다. 특히 여성 소프라노보다 더 아름답게 들리는 카운터테너 최성훈의 목소리는 그 자체로 성별의 차원을 뛰어넘는 감동이 있었다. 그래서 그가 부르는 'She'는 아련함과 그리움이 더해져 듣는 이들의 마음을 울렸다.

박기훈과 정민성은 '아이돌' 장르가 미션으로 주어지면서 선곡에서부터 난항일 수밖에 없었다. 성악을 해왔던 그들이 아이돌 곡을 소화한다는 게 머릿속으로는 잘 그려지지 않는 상황. 하지만 정민성의 아이디어로 엑소의 'MAMA'가 선곡되었고, 그 노래가 가진 특유의 웅장함은 오히려 이들의 성악 발성으로 더 잘 살아나게 되었다. 김문정 프로듀서는 "이것이 바로 팬텀싱어"라며 K팝 하면 떠오르는 그런 이미지를 깨고 "다른 음악장르를 새로 경신"했다고 극찬했다.

전국노래자랑에서 부른 강산에의 '거꾸로 강을 거슬러 오르는 힘찬 연어들처럼'이 화제가 되어 '연어 장인'이라 불리는 이정권과, 완벽한 호흡으로 끊어질 듯 이어지는 절창으로 '목소리 미남'이라는 칭호를 얻은 성악가 구본수가 부르는 '제비꽃'도 색다른 느낌을 줬다. 특히 구본수의 부드럽지만 단단한 발성은 곡의 감동을 배가시키기에 충분했다.

결국 <팬텀싱어>가 가진 힘은 어울리지 않을 듯한 극과 극의 목소리나 장르가 한계처럼 느껴지는 부분들을 이들의 무대가 훌쩍 뛰어넘을 때 생겨나는 감동에서 나온다. 지난 회에 화제가 됐던 성악가 존 노와 국악인 고영열이 부른 쿠바 노래 'Tú eres la música que tengo que cantar'에 기립박수가 터진 건 이 곡이 가진 정조를 두 사람이 정반대의 느낌으로 풀었지만 그것이 절묘하게 하나로 묶여지는 기적 같은 하모니를 보여줬기 때문이다.

쿠바라는 나라가 가진 유쾌함과 그 속에 담겨진 쓸쓸함이 더해진 페이소스를 고영열은 마치 국악을 토해내듯 절절하게 해석해서 불렀고, 그 위에 존 노는 쿠바 특유의 경쾌함을 얹었다. 그래서 그 무대에는 마치 우리네 삶의 기쁨과 슬픔이 음악 하나로 녹아들어 있는 느낌을 줬다. 이런 무대에 어찌 먹먹한 감동이 없을 수 있을까.

1대1 대결이지만 하모니를 만드는 미션을 끝내고, 이제는 2명이 팀을 이뤄 2대2의 대결 미션을 치루는 <팬텀싱어>는 이렇게 조금씩 서로 다른 장르와 개성을 가진 목소리들을 쌓아나간다. 그 과정들은 마치 도저히 어우러질 수 없는 어떤 것들이 음악이라는 틀을 통해 충분히 이어질 수 있고 그 장벽을 넘어 한계를 깰 때 하모니는 더욱 아름다워진다는 걸 그 자체로 보여준다. 그런 점에서 보면 <팬텀싱어>가 주는 감동은 노래의 하모니만이 아닌 셈이다. 이들의 어우러짐 그 자체가 큰 감동으로 다가오니 말이다.(사진:JTBC)

감자·고구마를 먹어도 레스토랑처럼, '삼시세끼' 유머의 매력

시작부터 쉽지만은 않다. 던져놓은 통발에는 고기 한 마리 없고, 배를 타고 나가 낚시를 해도 물고기 한 마리 잡히지 않는다. 물론 첫 날 물 빠진 해변에서 전복을 따와 맛있는 한 끼를 먹었지만 그런 행운이 계속 이어지진 않는다. 거북손을 잔뜩 따와서 부쳐 먹고 잔치국수에도 넣어 먹었지만, 갑자기 급변하는 섬 날씨와 쏟아지는 비를 피해 들어온 차승원, 유해진, 손호준은 저녁거리가 막막하다.

tvN 예능 <삼시세끼> 어촌편5는 코로나19 때문에 만재도가 아닌 무인도 죽굴도로 들어갔다. 재료가 없어도 그나마 주민들에게 도움도 받고 때론 만재슈퍼에서 쇼핑(?)도 하던 건 이제 기대할 수 없게 됐다. 오롯이 이 세 사람이 이 섬에서 차승원이 그토록 싫어한다는 수렵, 채취 등등으로 버텨내야 하는 상황이다.

비도 축축하게 내리고 배도 고파지는 저녁, 요리할 재료도 없는 막막한 상황에 유해진은 고구마와 감자를 삶고 구워 저녁을 해결하자며 때 아닌 레스토랑 놀이를 시작한다. 메뉴를 받아 적는 시늉을 하며 대뜸 P와 SP가 있고 그걸 스테이크나 되는 듯 어느 정도로 익힐 것인가를 묻는다. 차승원과 손호준은 그런 유해진의 놀이에 적극 참여해 미디엄 웰던이니 미디엄 레어니 하며 죽을 맞춰준다.

P와 SP는 다름 아닌 Potato(감자)와 Sweet Potato(고구마)를 농담처럼 일컫는 지칭. 유해진은 그렇게 슬쩍 별 것도 아닌 감자와 고구마를 삶고 구워낸 음식을 P니 SP로 부르며 대단한 것이라도 하는 것처럼 너스레를 떤다. 그리고 피워놓은 아궁이로 고구마와 감자를 삶고 굽는다. 다 요리된 고구마와 감자를 예쁜 접시에 깍두기 김치를 놓아 세팅하고 손님이 원하는 굽기에 맞춰 내놓는다.

그저 놀이에 불과하지만 차승원은 진짜 레스토랑이나 온 것처럼 목에 냅킨을 걸고 칼과 포크로 고구마와 감자를 마치 스테이크나 되는 양 썰어 먹는다. 실상은 먹을 게 마땅치 않아 '구황작물'로 한 끼를 때우는 것이지만, 그래도 이렇게 제대로 챙겨먹는 듯한 느낌을 주는 건 이들 특유의 유머 감각 때문이다.

사실 무인도에서 외부와의 접촉이 끊긴 채 며칠을 자급자족하며 살아가야 한다는 건 만만하게 쉬운 일만은 아닐 게다. 물론 텃밭이 있고 쌀이 있어 챙겨 먹으며 그럭저럭 버틸 수는 있겠지만 그런 자세로 즐거움이나 힐링까지 바라긴 어렵지 않을까. 그런데 그 막막할 수도 있는 섬 생활을 시청자들이 힐링으로 느끼며 바라보는 건 없어도 그걸 즐기며 농담으로 넘기는 유해진과 차승원 그리고 손호준 덕분이다.

없지만 있어 보이게 만들고 그 없는 것을 유머로 바꿔놓는 건 유해진과 차승원을 당할 자들이 없는 것 같다. 각종 도구들과 운동기구가 있는 창고에 '아뜰리에 뭐슬'이라 이름붙이고 입구에 도어락을 흉내 낸 고리를 만들어 놓고 유해진은 키가 177cm 이상은 입장불가하다고 써붙인다. 천장이 낮아서 그렇다지만 차승원 출입은 안된다고 농담 삼아 붙인 것. 그러자 차승원은 대뜸 멤버 가입해야겠다며 호텔식 헬스장이라고 한다. 바다가 보이는 뷰를 자랑하는 호텔식 헬스장.

<삼시세끼>가 주는 유쾌함과 힐링의 이유는 어쩌면 그 공간 자체가 아니라 그 곳에서 지내는 이들의 긍정 마인드가 아닐까 싶다. 해먹을 게 마땅찮아 고구마와 감자를 삶아 먹어도 레스토랑에 있는 것마냥 한껏 풍족한 느낌을 갖는 것. 너스레와 농담으로 불편함이나 부족함을 웃음으로 채워 넣는 것. 늘 좋지만은 않은 삶의 신산함 속에서도 그런 것들이 있어 우리는 웃으며 살아가는 지도.(사진:tvN)

‘외출’, 어째서 세상 엄마들만 죄인처럼 살아야할까

“왜요? 우리 엄마가 왜? 왜 죽어야 하는데요? 왜 다들 우리 엄마만 잘못이라고 하는 건데? 왜 우리 엄마가 내 딸을 봐줬어야 했는데요? 왜 그랬어야 했는데?” tvN 단막극 <외출>에서 한정은(한혜진)은 자신의 엄마 최순옥(김미경)을 향해 함부로 이야기하는 시어머니에게 누르고 눌렀던 감정을 폭발시킨다.

아파트 베란다에서 떨어져 죽은 아이. 그 아이를 돌봐줬던 친정 엄마 최순옥은 죄책감에 시달리고, 그 아이의 엄마인 한정은은 아이의 죽음과 엄마를 이해하면서도 감정적으로 받아들일 수 없는 아픔 속에서 힘겨워한다. 감기약을 먹고 잠시 잠든 사이 사고가 벌어진 줄 알았으나 찾아온 아빠를 만나러 잠시 외출한 사이 벌어진 일이라는 사실을 알고는 분노하기도 하지만, 한정은은 그것 역시 엄마가 자신을 보호하려 했던 거라는 걸 알게 된다.

게다가 엄마는 치매 증세를 갖고 있었다. 사고가 난 날, 외출했던 엄마는 집을 찾지 못하고 있었다. 아이를 위해 빨리 집으로 돌아가야 한다는 강박을 느끼면서도 집을 기억하지 못해 행인들을 붙들고 도와 달라 애걸하는 최순옥은 마치 우리네 엄마들의 자화상처럼 보인다. 그 힘겨운 육아를 딸을 위해 떠맡으면서 잠시 외출하는 것조차 허락되지 않는 삶을 감당하는 엄마들.

<외출>은 아이의 죽음으로 촉발된 사건을 다루지만, 이런 비극이 최순옥에서부터 한정은 그리고 그의 딸 유나로 이어지는 여성들이 겪어온 비극이라는 걸 그려낸다. 육아는커녕 폭력을 휘두르는 남편으로부터 도망치듯 살아온 엄마 최순옥이 살아온 세상은, 직장생활을 하면서 육아 또한 떠안으며 살아가야 하는 한정은이 살아가는 세상과 그다지 달라진 게 없다.

워킹맘들이 마음 편하게 일할 수 있는 공적 육아 시스템이 전혀 마련되어 있지 않은 상황 속에서 회사는 대놓고 워킹맘들을 차별한다. “이래서 여자들은 안 된다니까. 맨날 집안 핑계나 대고 에이.” 계약직 사원 신소희(윤소희)를 정규직으로 할 것인가를 두고 평가를 내리는 조부장(손경원)은 대놓고 여성이 정규직이 되는 걸 꺼려한다. 그것이 회사로서는 리스크라는 것이다.

그러려니 듣고 지나치던 한정은은 그러나 조부장의 그 말에 속에 담아뒀던 이야기를 꺼내놓는다. “팀장님. 애기 키우느라 퇴사한 사람을 재고용하는 게 하이리스크라고 하셨죠? 근데요. 애기 키우며 직장 다니는 여직원들 책임감은 더 강하면 강했지 덜하진 않아요. 애초에 그런 직원들을 퇴사하게 만드는 게 진짜 큰 손해고 리스크인 걸 모르시나 봐요. 직장생활은 다 의지로 하는 거라구요? 여기 의지 없는 사람 없어요. 근데 그 의지가요, 집에서 애기 봐주는 친정엄마 생각하면 자꾸 약해져요. 미안하고 또 미안해서. 왜 엄마들은 항상 죄인이 되는 걸까요? 몰랐다고 하지 마세요. 그것도 죄예요. 그리고 모르지 않으셨잖아요.”

도대체 유나의 죽음은 누구의 책임일까. 억지로 서울 집까지 오게 해 대신 아이를 맡아줬던 엄마일까, 아이를 맡기고 일을 한 워킹맘 한정은일까? 이런 사고가 벌어지면 항상 엄마들이 그 죄인이 되지만 이 드라마는 그런 사건이 벌어지게 된 진짜 원인들이 무엇인가를 묻는다. 여전히 육아는 엄마들만의 몫이라 여기는 인식, 하이리스크라고 욕하기만 하면서 워킹맘들의 복리를 위한 육아 시스템은 마련하지 않는 회사, 일과 육아를 병행할 수 있는 시스템이 부재한 현실 등등. 진짜 원인들은 그런 것들이다. 여기 죄 없지만 죄책감에 시달리며 자책하는 엄마들이 아니고.

2부작이었지만 <외출>은 단편이 가진 압축적인 이야기로 묵직한 울림을 남겼다. 아마도 워킹맘들이라면 이 드라마가 던지는 공감의 폭이 훨씬 더 컸을 게다. 한 가족에게 벌어진 비극을 통해 우리 사회가 가진 육아문제와 성차별적 사회에 대한 진중한 화두를 던졌다. 친정엄마에서 그 딸로, 또 엄마가 된 그 딸이 또다시 그의 딸로 이어지는 그 삶이 더 이상 비극의 유산이 아닌 모두가 행복할 수 있는 길을 찾으려면 우리 사회 전체가 어떤 노력을 해야 하는지 드라마는 묻고 있다.(사진:tvN)